這篇文章寫於3年前，也是RJ大量閱讀日系推理的時期（幾乎每週一本，現在每月能一本就不錯了），因著部落格整合，也將它稍微修飾後重新發表。
日本推理文學在亞洲異軍突起，難有其他國家的產量與質量可望其項背。受歐美古典推理影響，卻又融合東方文學特有的人情事故與怪誕奇想，讓原本就帶有神秘色彩的推理故事更加具有吸引力。而島田莊司，又是其中能手，作品不僅質量俱豐，尤善於營造奇幻詭譎情節，且人物刻劃細膩、內容旁徵博引（非常博大）；對日本推理文壇來說，是不容忽視、創造新時代的巨匠。
以下為當時文章內容。
一看就是15本
不知不覺，這已經是我接觸島田莊司的第15本作品了，但仍有一大半等著拜讀。
早期，我可是歐美古典推理的忠實擁護者，不料退伍後竟陷入日系推理的無垠瀚海，一時被那獨有的心裡描寫與怪奇風格吸引（在正統、講求理性的歐美推理中為較少見的元素），於是廣泛閱讀了大量著作（說是馬拉松式閱讀也不為過），其中又以島田莊司作品最為大宗。由最初《占星術殺人魔法》開始，島田詭異奇幻的寫作風格，搭配重口味的犯罪場景（難怪還有圖書館把他的小說列為限制級），以及生動的人物描寫（尤善於透過角色對話營造引人入勝的開場）、大量的主題外論述，再加上看似合理卻又極度巧合的結局安排，以及勇於嘗試創新元素等，讓我對這位被稱為日本「推理之神」的大師特別有興趣，一看就是15本（仍持續累加中）。
島田莊司的「本格」推理
島田莊司除開啟了1980年代以降，日本推理小說的創作新風貌（將由1960年代開始，對長期盤據日本推理文壇的寫實社會風格作品之反動風潮，集大成於一身），更發表了一篇影響深遠的「本格」推理論（也是本人畢業論文的參考資料）。基本上，「幻想」與「理性」的結合（島田特別舉了愛倫坡經典作品《莫爾格街兇殺案》為例，的確符合）應是他認為的純粹「本格」推理風格，他本身也確實服膺此道。
此外，島田的作品還有一處吸引我，就是仍堅持使用「御用偵探」（即御手洗潔與吉敷竹史）。我對「固定」偵探的堅持，應是受到歐美古典推理的影響（福爾摩斯、白羅、凡斯、昆恩等等，都是作家筆下的固定班底）。近期的日系推理作品，愈來愈少這類「專職」偵探了，就算東野圭吾筆下的加賀刑警或湯川學，也是久久才登場一次。
相隔100年的開膛手
這15本作品中，御手洗系列占了大宗；但這裡要談的，卻是一本獨立作品《開膛手傑克的百年孤寂》。其實，這本書是在圖書館閒逛時無意間發現的，就順手借了回來，並不在當時既定的閱讀計畫裡。
1988年，為倫敦開膛手事件100週年，島田寫作此篇頗為「應景」（當然也有市場考量）。開膛手的故事其實所知不多，不過那灰暗、多雨、濃霧，隨處可見的大禮帽與雨傘，這樣的倫敦印象已變成一種神秘與詭異事件的經典場景，無論在小說或電影中。
開膛手事件100年後，在德國柏林，竟也發生如法炮製的兇殘事件，警方完全無計可施，最後由一個來自英國、研究開膛手事件的奇妙學者（Clean Mystery，巧妙的雙關用法），解開了百年前之謎，同時也破解眼前的疑案。不過，相隔百年的兩事件，動機、背景，甚至被害人數竟完全相同，一魚雙吃的手法，未免太過巧合；有如前述，讓人覺得過於巧合，但卻心服口服，這也是島田作品常見的特色之一。（其實，許多推理文學若是反果推因，或多或少都和巧合有點關係）
《開膛手傑克的百年孤寂》不算是島田的代表作，人物、劇情與格局也沒有特別突出。不過，仍可看出作者一貫的行文風格，氣氛營造、歷史考究，尤其是「說故事」的能力依然高超，為作品做足功課的苦心，值得學習。
這本書在此先當個引子，請出這位日系推理大師；接下來，或許就是特立獨行的大偵探御手洗潔上場的時刻了。
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